Konzert in g für Barockfagott, barockes Streichorchester und B.c., op. 168 - Partitur

 „Handwerklich sind sie [das Oboenkonzert und das Fagottkonzert] meisterhaft ausgesetzt, von einiger melodiöser Erfindungskraft wie bei einem
Jommelli oder Cimarosa und mit Bässen versehen, die auch JBS [JSB?] erfreut hätten. […] Auch das Fagottkonzert steht dem vorangegangenen Opus in nichts nach. Zwei ‘Allegro vivace’-Sätze umrahmen eine wahrhaft düstere ‘Marcia funebre. Mesto’ im schleifenden Dreiertakt. Doch im abschließenden ‘Allegro vivace’ packt Klaus Miehling auch seine kontrapunktischen Künste aus und zaubert eine sich in Wohlgefallen auflösende Fuge aus dem Ärmel. Auch hier besticht wieder der Fagott (um beim ursprünglichen, französisch-barocken Artikel zu bleiben) mit seiner brillanten, oft in hohen Lagen geführten Stimme - ein richtiges Virtuosen-Konzert, das zu spielen sicher große Freude bereitet, zumal es diese Gattung in dieser Form im Generalbasszeitalter noch gar nicht, sondern erst in der Klassik und mit dieser Intention gar erst ab der Frühromantik gegeben hat.
Klaus Miehlings Werke klingen irgendwie bekannt und doch noch nie gehört. Das ist wahrlich unerhört! Wer sich am traditionellen Barock satt gehört hat, dem seien diese frischen Kompositionen empfohlen. Eine Bereicherung einer Facette unserer zeitgenössischen Musik sind sie auf jeden Fall.”

Tonkünstler-Forum Baden-Württemberg, März 2010